Пропустить навигацию.
Главная
Гигабайты звука

Архив Музпросвета 93 - Kevin Blechdom, август 2003 года.

Kevin Blechdom «Bitches Without Britches» (Chicks On Speed Records, 2003)
Август 2003 года.

ФайлРазмерСкачан разbinzip
Muzprosvet_A093_2003.09.04.mp325.36 Мб1607.73
Muzprosvet_A093_2003.09.04_32kbps.mp37.01 Мб93.57
Аватар пользователя Эльрам

Замечательный

Замечательный выпуст, действительно симпатичные девочки. Эта музыка болезненна и симптоматична. Не оставляет равнодушным. Тут в каждом звуке читается память его извлекшего. Действительно приятно, что уважаемый Андрей Горохов обращает своё и наше внимание на подобные инциденты. Спасибо за выпуск.

Август 2003-го

Август 2003-го года.

Kevin Blechdom «Bitches Without Britches» (Chicks On Speed Records, 2003)

Андрей, а как

Андрей, а как вам последний альбом Our Brother The Native "Sacred Psalms"? Они круче Animal Collective или нет?

я его не слушал

я его не слушал и не буду.
нет повода, просто незачем.
я вываливаюсь из потока актуальной музыки, она больше сквозь меня не течёт.

а так-то, что те, что другие это вяло.

попробуйте найти
"Und?" radu malfatti (1977)
и вообще записи с ним 70-х
скажем, тут:
http://skafunkrastapunk.com/
или тут
http://inconstantsol.blogspot.com

или вот лёгкая весёлая музычка, играет у меня как раз сию секунду
http://inconstantsol.blogspot.com/2008/01/company-fables-1980-incus-36-flac.html

или чего-то более свежего хочется?
georges aperghis "avis de tempete"
это опера в духе "конкретной музыки".
где я видел линк на мп3, уже не помню

или Мэри Хэлворсон играет на гитаре:
http://inconstantsol.blogspot.com/2009/04/mary-halvorson-trio-live-at-wfmu-9.html

забудьте энимал коллектив, всё, нет их, они там же, где много лет сидят рэйдиохэд.
тем более ауабраза зэ нэйтив.
все они застряли в своём психосонграйтерстве. и это надолго. интересно, лет через восемь-десять они заметят, что телега давно проехала?

Хорошо, спасибо

Хорошо, спасибо за музыку. Обязательно послушаю.
Я просто слушал последний альбом Our Brother The Native и как-то неприятно от него всезаполонившим новым построком потянуло. А я помнил, как вы удивились впервые услышав их, подумал, влруг они до сих пор дают газа, только я этого не слышу.
А про Энимал Коллектив хочу сказать следующее. Вы как-то высказались по поводу того, что North Sea, если не ошибаюсь, вполне способны стать новым Пинк Флойдом. Так вот, North Sea точно не станут. Помимо гладкости и спродюссированности у Пинк Флойд было что-то вроде хитовости или чуства вкуса, что-то трудноопределяемое, но то, что их выделяет среди прочих. Новыми Пинк Флойд определенно станут Энимал Коллектив, через пару десятков лет их будут делить на "новый" и "старый". Кстати новый Энимал Коллектив можно слушать немного другими ушами. Прошлый их альбом Strawberry Jam мне сразу не понравился. А теперь вот после выхода Merriweather Post Pavilion, который мне тоже сразу не понравился, я переслушал уже препоследний альбом и внезапно обнаружил там нечто, что можно слушать. И в новом альбоме это тоже есть. Какая-то томная иррациональность ранней их музыки осталась и в новых песнях. Вобщем, несмотря на то, что и Пинк Флойд и Энимал Коллектив изменили себе, заблудились в собственной яме и вылазить оттуда не желают, мастерство у них осталось и на культовый статус они вполне наскребут.
Вы, кстати, интересные темы затронули в конце поста. То есть Энимал Коллектив прокатывали не сами по себе, а в ситуации расвцетающего психофолка? Щас их старые альбомы дерьмо? Ну и как тогда слушать Трики и Энимал Коллектив, если и трип-хоп, и психофлок, и техно и все что еще будет, все завянет? Только пока они акутальны? Или им стоит сесть на телегу и ехать на ней? Ну вот Радиохед едут, собирая айдиэм, по недавним слухам еще этностилизацией займуться, вдохновившись примером Soulfly, но все равно звучат как говно. Да и сможет ли музыкант честно и естественно меняться вслед за духом времени? Или нам стоит слезть с телеги и застрять в какой-нибудь микроэпохе? Или лучше лет на тридцать впасть в летаргический сон, чтоб затем проснувшись, сторонним взглядом смотреть на картину 00-х годов?

Народная

Народная примета: чем больше вопросов, тем меньше ответов

Под "забыть AC" я имел в виду, что перестать относиться к этой группе и к тем, что идут в её фарватере как к чему-то особому, заслуживающему внимания в первую очередь.

Альбом "Вот пришёл индеец" AC был вроде бы неплохой, но я его лет пять и не слушал больше. И "Camp Songs" тоже.
Тут такой парадокс: музыка пять лет назад была передовая, а приелась быстро. Её невозможно долго слушать, к ней регулярно возвращаться.

С Браза Нэйтив и всем трендом (а также техно и трип-хопом) такая история: вдруг становится заметно, что "такого сорта" музыка вдруг начинает получаться, то етсь найдена жила, которую имеет смысл копать, там делаются открытия, там есть пространство для манёвра.
Собственно, новая музыка всегда и есть обещание нового пространства, в котором будут расти новые цветы.
Но если их не расцветает, если появляются толпы эпигонов, загоняющие новый саунд в формат, если пионеры становятся неотличимыми от подражателей, тогда и хочется сказать, что всё проехало. Так что актуальность очень часто совпадает именно с завялостью.

Тут есть важный мировоззренческий момент: мы подозреваем, что у отличной группы какое-то отличное от всех прочих понимание музыки, как-то по иному устроенные головы, таланту больше. И это то, что сказывается, Пеле он через год-два Пеле и остаётся, и Эйнштейн тоже. А в поп-музыке это почему-то не так.

Может ли музыкант меняться вместе с духом времени (и существует ли этот дух времени вообще), я не знаю. Реально видно - что не может, а если меняется или соскальзывает - то не в лучшую сторону. Я эту тему обсуждал в передаче про Калахари Сёрферс.
Это очень мутный момент, и тоже мировоззренческий: меняются ли люди вообще за 10-15-20 лет, и в лучшую ли сторону? Способен ли хоть кто-то влиять на своё изменение?

Другой вопрос - "Как тогда слушать?". Слушать, да, можно и через десять и через тридцать лет. Не обязательно слушать же актуалку. И застревать не обязательно.

Я так безапеляционно брякнул на эти темы, чтобы , главным образом, сказать, что слово "психофолк" знаком качества не является, как не является "IDM" или "импров".
Даже и думать на эти темы не надо. Нет никакого IDM или эмбиента.
Фри-джаз и импров 70-х куда круче, серьёзнее, шизовее, содержательнее. И слушать его можно дольше. Не весь, конечно, но кое-что есть. И психофолка в ту эпоху тоже хватало.

Про поп-смазливость Пинк Флойд я совершенно согласен.

О, теперь все

О, теперь все понятно. И не звучит как смертный приговор. Честно говоря, я сам виноват. Не обратил достаточно внимания на постановку своего вопроса.

И спасибо, что ответили почти на все вопросы. Я если честно не ожидал. Но на мой главный риторический вопрос вы все-таки не ответили. Возможно, что вы так благосклонно воспринимаете фри джаз и краут-рок, именно потому что не были свидетелем их рассвета и заката. Не возлагали на них надежды и не разочаровывались. Мне вообще интересно возлагали ли вы надежды на трип-хоп и психофолк? И вообще видете ли вы, что, как вы любите выражаться, вся маета музпросвета сводится к тому, что как только в музыке что-то начинает происходить и об этом начинают говорить, это что-то не применет разрастись, прогнить изнутри и черт возьми не лопаться окончательно. Ладно там трип-хоп и электроника. Но даже мне во время разговоров о психофолке было понятно, что через два-три года вы будете его ругать и хоронить. Ну и конечно, забавно, что заметив смерть психофолка в музпросвете, я не заметил ее в интернете и в своей аудиотеке. Даже напротив, лишь совсем недавно я проникся муыкой Gang Gang Dance. До этого я слушал их альбом раза два-три, но чисто как актуальную новинку, толком ничего не понимая, и что еще более важно не чувствуя и не слыша того, что надо было слышать. К сожалению (хотя не к такому уж большому) как только я расслышал их музыку и как только она мне понравилась, так сразу и разонравилась. Дня через два-три Gang Gang Dance звучали по прежнему мило, но черезчур понятно, слишком много открылось взору и стало не так интересно. Похожий случай у меня был с Dead Can Dance. Я все пытался их слушать, пытался понять, что же другие в них находят, но у меня не получалось. Потом в один внезапный миг мне открылось сакральное, я слушал Dead Can Dance с неподдельным удовольствием. Но продалжалось это недели две-три (какие-то прилипчивые цифры). Недавно послушав их и даже удивился, что же непонятным или загадочным в их музыке мне могло показаться. Уже не испытывая никакго трепета к их музыке, я понимал все же, что вот это вот в музыке кайфово или вон то вот. А второй альбом Трики, который волею случая попал ко мне задолго до ДидКенДэнса и музпросвета и который я еще тогда всей сознательной волею желал слушать, но никак не мог физически одолеть до конца ни одного трека, и в данный момент магнетизирует меня, приковывает внимание и слух. Я до сих пор с удовольствием засуну его в плеер.

К чему я рассказываю все эти свои бытовые басни? Просто мне кажется, они неким образом имеют отношение к тому, о чем я хочу сказать и ради чего вообще полез в интернет. Ответив вам в прошлый раз, я на некоторое, довольно продолжительное для моего мозга время задумался о том "Как тогда слушать?". Но для начала несколько замечаний, на ваш, Андрей, ответ. Вы не правы, Андрей, в поп музыке тоже так. Крафтверк остануться Крафтверком, Битлы - битлами, Афекс Твин, Металлика, Нирвана, все остануться собой. Пеле, да молодец и Яшин молодец. С ними легче всего, но аналогия несколько не обоснованная. Их авторитет и вклад в развитие человечества неоспорим - их снимали на камеру и всегда можно убедится в их хорошей игре. Аналогия с учеными мне кажется более уместна. Вот Ньютон стопудово останется Ньютоном, на Земле его законы прекрасно работают и этого более чем достаточно благодарным потомкам. А насчет Эйнштейна посомневаться еще можно. Реальной пользы от него пока мало. Вот вы можете назввать скорость распространения гравитационного воздействия? Ну да, ее типа измерили. Но кто мерил? Чем мерил? Какова погрешность? И главное, уверены ли авторы опыта на сто процентов в его достоверности или им важнее награда и сиюминутное признание и почтение? Вот если через тыщу межгалактические шаланды на гиперпространственных двигателях будут нам привозить тральфамадорскую семгу целыми озерами, захваченными гравитационными ловушками, вот тогда без тени сомнения можно будет сказать: "Эйнштейн - сила!". А пока только куча формул, расстояния между какими-то квазарами и смещение Юпитера. Вообще было бы круто, если бы достижения ученых, их работа снималась на камеры как у футболистов. Нам щас бы не пришлось гадать был ли на самом деле Циолковский сумасшедшим и множество информационных спекуляций о жизни почтенных мужей были бы бессмысленны. Так о чем это я? Ну в общем Моцарт и сейчас Моцарт. Куда-то сюда придется втиснуть второе мое несогласие с вами. У Моцарта действительно какое-то отличное от всех прочих понимание музыки, ну или по крайней мере таланту точно больше. В поп-музыке это тоже канает. У Афекса Твина голова повернута так, как ни у кого из айдиэмщиков никогда не будет, у него талант, его повторить невозможно. Я не хочу сказать, что Афекс Твин так хорош, но эпигоны не дотягивают. Тупые трехнотные мелодии Крафтверк тоже никто повторить не может. Сомневаюсь, что ваши разоблачения это то, что запомнится людям о Крафтверк. Они видятся олимпом техно-музыки, как будто они знают о техно нечто особое, что не знают другие. Поэтому они Крафтверками и остануться. Возможны еще не только талант и особое понимание музыки. Одержимость Autechre никем кроме как Autechre их не делает.
Так вот. Это наверное тоже имеет некое отношение к тому что я хочу сказать... а может и нет.

Мне пришла в голову возможность противопоставления художник-тенденция. Тендценция, стиль - это некий общественный критерий, нечто заранее удовлетворяющее эстетические потребности людей. Гарантия качества чтоли блин, сносность музыки. Вобщем тенденция смотрит на музыканта и на всех нас извне и что-то нам обещает или даже гарантирует. В свою очередь у музыканта есть собственный творческий импульс, собственное художественное видение им его тоже в музыку вкладывает. И тут встает вопрос что больше мы слушаем? Самого музыканта или безличные общественные представления о тенденции. Воспринимаем мы Velvet Underground талантливыми сами по себе или как наиболее удачное воплощение альтернативного рока 70-х? Это противопоставление (если оно вообще имеет место быть в реальности) конечно не жесткое, чаша весов сильнее или слабее склоняется в каую-нибудь сторону, но не опрокидывается туда полностью. Скажем с группами типа "Ищем клавишника, чтобы играть в стиле Linkin Park" понятно куда чаша клонит. Но существуют некоторые исполнители, в которых максимально много своего собстенного обаяния. Я, например, без ума от Казуки Томокавы. Я не представляю к какой тенденции его можно отнести, что похожего на него можно найти. Возможно нечто похожее на него есть, врядли он какой-то супер-аутсайдер. Вообще не думаю что здесь аутсайдерство обязательно и сознательно противостоять стилям тоже не нужно. Томокава не вписывается в психофолк, но вполне вписывается в бард-музыку. Он не залип в пространстве и времени, его музыка довольно сильно изменилась, но ядро и суть остались теже (по крайней мере на слух не японца). Обаяние не приелось. Возможно за художником должна стоять какая-то история, личные причины делать именно такую музыку. Что больше в Энимал Коллектив сайкофолька или нащупывания музыки в пространстве (как они раньше выражались)? И почему они отказались материализации музыки и пространства а превратили в формат то, что раньше искали и нашли интуитивно. Получается что творческое оригинальное начало Энимал Коллектив переломила тенденция, не в последнюю очередь ими же и созданная. Возможно удовлетворение результатом и его закрепление и есть начало конца. Сами ли музыканты решают когда остановиться или у них действительно кончается поле для маневров. Думаю не важно. Скорей всего они обречены когда сознательно или нет уже последовали за тенденцией. Вобщем фиг знает, маленькая мыслишка воплощенная в буквах стала расползаться, казаться глупой и никак не собираться в фокус. Где-то в начале абзаца примерно то, о чем я хотел сказать.

И еще раз спасибо за музыку, конечно! Всего мне послушать не удалось. Например, Radu Malfatti много чего нашел, но хотелось именно "Und?" (это альбом такой? что-то вообще не мог найти). Позже, когда снова буду с безлимитным интернетом, послушаю что-нибудь другое у него. Ознакомился я с
http://inconstantsol.blogspot.com/2008/01/company-fables-1980-incus-36-flac.html
и
http://inconstantsol.blogspot.com/2009/04/mary-halvorson-trio-live-at-wfmu-9.html
Первая штука мне веселой не показалась. На легкую я еще согласен. Но когда увидел имя Дерека Бейли, сразу понял, что веселья там будет мало. Разве только что это империалистическое веселье - радость от того, что не надо идти на работу. И вообще, если честно, музыка показалась мне скромной и нерешительной. Это если не сказать трусливой. Понятно, что минимализм, все дела. Но почему-то кажется, что все участники импровизации боятся друг друга. Никто не знает что ожидать, всяк боится взять инициативу и развернуть музыку и поэтому все неубедительно топчутся на месте. Все эти короткие стежки и прыжки кажутся одинаковыми, не только в рамках этой пьесы, но и беря во внимание другие осторожные фриджаз испровизации. Вообще складывается впечатление, что основа таких импровизаций - заданный уровень напряжения звучания. Либо такой вот тихий и неконфликтный, либо как у, например, The Thing хардкорный и шумный. Но всегда одинаковый. Кажется, если один музыкант изменит уровень истошности, то все развалится.
Гитаристка Mary Halvorson, мне понравилась гораздо больше. Не то, чтобы я влюился прямо, но музыка приятная и оригинальная. И все трио двигается вперед вместе, а не стоит на месте в нерешительности. Очень харизматичная гитара у девушки. Хорошо, что это вы мне посоветовали ее послушать, и я слушал с особым вниманием. А то ведь мог пропустить все сквозь уши.

http://inconstantsol.blogspot

http://inconstantsol.blogspot.com - отличный блог! Спасибо за ссылку, Андрей!

Подобного рода

Подобного рода фриджаз(или как там его?) равно как и сопутствующий ему поп-арт абсолютно бессодержательная псевдоинтеллектуальная история, к.т. лет сорок как, пора забыть как страшный сон.

Не понял смысла

Не понял смысла комментария, тк речь об импровизационной музыке 70-х годов, да и в 60-е фри-джаз никак с поп-артом не связан (то, что в 60-е, это в общем поп-арт поп-арта, ну ты понел).

Прошу прощения

Прошу прощения "дорогие друзья".
Я действительно неправильно выразился. Это была реакция на м.б. обоснованные восторги по поводу блога с легкой веселенькой музычкой. Джаз 60 дальше импровизиационная музыка 70 и поп-арт - действительно разные вещи. Но только на первый взгляд. Это фрагменты общей концепции послевоенной буржуазной культуры 20 века, к.т. сейчас категорически не актуальна,блин.
Слабо придумать что-нибудь посмешнее?

Ну хорошо, что

Ну хорошо, что же тогда актуально?

Сложно

Сложно сказать.
Возможно сегодняшняя ситуация во многом схожа с тем, что было ровно сто лет назад. Аналогичная иллюзия полного тупика. Какой-нибудь Маяковский или там, Кандинский, думаю, затруднились сказать тогда что актуально. Скорее послали бы "нахуй с этой просьбой несуразной".
Однако очевиден тот факт, что старое уже никуда не годится. В детстве я слушал краутрок, сечас слушаю новый краутрок. Даб, джангл сменился дабстепом. Года через два будем восторгаться по поводу например постгранжа (тьфу!) или ньюэисидхауса.
Это все интересно, но сколько можно? Где творческая инициатива?
Хватит употреблять вторяк.

А ты из

А ты из детства-то вышел, чудила?

Я думал

Я думал ньюэйсидхаус и эйсидтекно второй волны уже похоронили.
Будущего нет!
Давайте собирать саундтреки к советским мультфильмам:)

Я кстати

Я кстати комментарий тоже не понял???

прошу слезно

прошу слезно дайте ссылку на Bitches Without Britches

Аватар пользователя antos

Kevin Blechdom: Bitches

Kevin Blechdom: Bitches Without Britches (2003)
http://sharebee.com/b8bd6b84

благодарю, antos

благодарю, antos

Kevin Blechdom на

Kevin Blechdom на своём сайте выкладывает мп3, несложно посмотреть, там её записи начиная с детсадовского возраста плюс Adult Rodeo.

Неплохое

Неплохое он-лайн радио http://resonancefm.com/

http://www.membrana.ru/articl

http://www.membrana.ru/articles/global/2009/05/06/161000.html

Короче из мозга

Короче из мозга сделали семплер.

какой ужас эта

какой ужас эта тетенька Блехдом неужели это кто-то слушает? Зачем?

Наверное те же

Наверное те же люди, что слушают Workshop.

Спасибо,

Спасибо, несколько секунд одной из песен «торкнули» :)

Подключение содержания